館長的話
秋天的風景，屬於文學的豐收／國立臺灣文學館館長 林巾力
秋風吹起，是國內眾多文學獎得獎名單揭曉的時刻，每到這個時節，我跟大部分熱愛文學的朋友一樣，
會開始揣測獎落誰家，繼而為得獎者歡呼、為落榜者扼腕。那種緊張與期待，應該很接近許多人得知諾貝爾
文學獎、芥川賞、或是布克獎（Booker Prize）得主時的心情吧。而在各個大大小小的文學獎當中，「臺灣
文學獎金典獎」的指標意義和代表性，有其不容忽視的地位；因為，這個國家級的文學獎項，隨著社會型態
的轉變、時代趨勢的軌跡，在漸次調整轉型的過程中，已賦予自身能量，打破文學既有的框架和侷限，開拓
其想像與邊界，成為臺灣文學走向未來的探照燈。
最近幾年，經常聽到對文學出版市場不景氣的喟嘆，或是對臺灣人不（愛）讀文學的憂慮，但置身金典
獎評審會議的現場，我們會發現，原來還是有那麼多寫作者，始終孜孜不倦地耕耘著文字的田園，創造著深
刻而精采的文學世界。今年報名參賽作品共有191部，代表的是臺灣一年以來（2022.07.01-2023.06.30）
文學出版的豐碩成果。當然這也意味著，每位複審委員都得在大約40天內讀完這批作品，絕對是常人難以負
荷的重任。之後，便是以類馬拉松的形式展開冗長而繁複的論辯、評審，最後選出30部入圍作品。接著，
決審委員上場，相似的流程再重新運轉一次，經過可能更為激烈的「討論」和投票，最終評審出1部金典獎
年度大獎作品、7部金典獎作品，3部蓓蕾獎作品。在這個過程中，委員們激辯、交鋒、相互呼應或立場截然，
都是常態，即使他們對於個別作品的意見不一，但一方面為讀者著想，另一方面也不忘站在寫作者的角度，
希望選出最好（看）的文學書，並據此定位當年度臺灣文學創作整體趨勢的信念則是一致的。
除了極高的總獎金、不分文類的評審方式，金典獎的另一大特色是，入圍和得獎作品不會在贈獎典禮過後
就結束它們的旅程，甚至還可能是嶄新的起點──在國內，這些作品由於被更多人看見，因而也成為文化產業的
原生內容與素材，化身為影視、動漫或視覺圖像作品。對外，它們也是臺灣行銷國際，透過文學軟實力登上世
界舞臺的重要媒介。臺文館近年所致力推動的「臺灣文學外譯計畫」，其中一個項目便是以金典獎入圍和得獎
作品為主打；例如製作英譯推廣小冊，將這些自帶光環的文學書，推送到遠方，展開或許連作者自己也不曾想
像過的奇幻航行。
感謝所有的創作者，藉由書寫為臺灣留下即時的顯影；也謝謝所有評審委員，經過一連串拉扯、說服、妥協，
最終堅定地評審出8部2023臺灣文學獎金典獎得獎作品。在秋天豐收的文學果實，邀請大家一同細細品嘗。
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☆★ 2 0 2 3 金 典 獎 得 獎 名 單 ☆★
．金 典 獎 年 度 大 獎．
《殘骸書》陳列 ｜ 印刻文學
．金 典 獎．
《子彈是餘生》寺尾哲也 ｜ 聯經出版
《沒口之河》黃瀚嶢 ｜ 春山出版
《弟弟》陳慧 ｜ 木馬文化
《我隨意，你盡量》王昭華 ｜ 九歌出版
《夜官巡場Iā-Kuan Sûn-Tiûnn》張嘉祥 ｜ 九歌出版
《魔以》陳淑瑤 ｜ 印刻文學
《鱷眼晨曦》張貴興 ｜ 時報出版
．蓓 蕾 獎．
《子彈是餘生》寺尾哲也 ｜ 聯經出版
《沒口之河》黃瀚嶢 ｜ 春山出版
《夜官巡場Iā-Kuan Sûn-Tiûnn》張嘉祥 ｜ 九歌出版